我意识到自己不仅能够建模，还可以参与创作过程的每一个环节，我可以使用计算机完成建模、贴图、灯光、动画、导演、剪辑这些工作，还可以做摄影师。最终我还是完成了建模课程的学习，之后就在家里开始自学3D/CG技术。在多伦多的一家小的游戏公司里我找到了第一份工作。这份工作以后我做了一段时间自由职业者，当时给很多频道做过graphic和剪辑工作，之后在2006年我得到了Jellyfish Pictures公司的工作邀请。我接受Jellyfish Pictures的全职工作也是因为我们有一个强大专注的核心团队，我很喜欢和他们一起工作。我们鼓励交流和一定程度的创作自由。在这里，每个人做事不必遵循一种特定的方法，大家可以加入自己的思考和创意。这样更能够让大家产生灵感，在一个更宽松的环境里我们可以交流想法，互相学习新技术新软件。
火星：在您的工作中经常遇到的困难是什么？一般您会如何去应对？
Matt Chandler：在一个职业环境下，我觉得最困难的就是时间和质量的平衡。作为一个艺术家，我希望能够持续创作出令客户满意、自己自豪的高质量作品。但是这些问题有的时候很难控制，一个艺术家可以在6个月内制作出非常棒的作品，但是通常情况下我们只有6个星期来完成同等质量的作品。这样有时候就会有一些困难，但令人欣慰的是，在压力下我们总是能出色的完成工作。
火星：那您最常使用的软硬件是什么？有何体会或心得？
Matt Chandler：我常用的软件包括Softimage、3ds Max、Photoshop、ZBrush、After Effects，最近经常使用Nuke。Jellyfish公司主要使用的3D软件是Softimage，用于绑定和动画。然后使用3ds Max和Brazil进行渲染。
通常情况下，每个项目都是有一定策划的。大多数项目是在Softimage中使用Mental Ray渲染的。我非常喜欢使用3ds Max制作特效和渲染。Max的用户群很广，而且十年来发展得非常好，很多功能和工具都非常强大。巴西是一款强大的渲染器，可能是因为竞争对手太多导致了它的用户很少。选择其实是多种多样的，我们必须自己选择一款软件去学习和投入。我选择巴西是因为它的交互功能以及在Max中的速度。我也经常使用Mental Ray，因为Max和Softimage本身带有Mental Ray 插件。
火星：在进行特效作品创作时，您认为哪个环节最为重要，为什么？
Matt Chandler：特效制作中最重要的部分就是最终效果。不论是照片级真实效果还是卡通题材，我经常提醒同事，客户不知道你说的是什么，也不在乎你的技术有多先进，更不在乎你的流体模拟有多精确--最终效果最重要。而且通过艺术表现很容易就能弥补技术上的不准确。
火星：CG技术层面的内容你是如何慢慢提升又不断超越的？是否可以给大家介绍一下您学习的方式？
Matt Chandler：我相信最好的学习方法就是自学。如果你对某些知识真的非常感兴趣，你就能找到时间投入和学习。我喜欢阅读和观看别人的作品和教程。不要复制别人的教程，要把其中的工具和想法应用到你自己的作品中。如果你复制了别人的教程，那么你没有学习，你只是在复制。在自己的作品中使用新的技术能够带来成就感，也能够产生困难，有困难就需要进一步学习。你也可以问问别人。多看一些论坛，你可以给艺术家们发邮件寻求一些帮助。通常情况下他们都是乐于帮助别人的。
火星：如果有机会，是否打算到中国发展？
Matt Chandler：如果我将来再次成为自由职业者的话有这个可能。我从来都乐于考虑国外的机会。这也是这个行业令人兴奋的一种福利，你能够有机会走出去认识新人。而且我喜欢中国菜，到了中国我可能整天吃面条。
火星：最近是否有新的项目，可以透露一些消息给我们吗？
Matt Chandler：我们现在正在做一个恐龙项目的前期，这个项目要到2011年夏天才会完成，所以有很多工作要做。之前很多人制作过恐龙了，但是我们对制作和设计研究得很深，也达到了一定的水平，而且完全没有任何创作上的限制，所以我们准备制作出精彩的视频和特效。
火星：很高兴认识您。最后，是否可以对那些刚刚进入这个行业的新人说一些建议或是意见。
Matt Chandler：特效行业可能给人的感觉很深很复杂，其实和别的行业相比这只是个小圈子。看了出色的作品以后，不要因为你现在不能达到那个水平而灰心，要把别人的作品当作灵感的源泉。首先我们要努力，只要你决心投入最终会达到高水平的。而且要想在这个行业中做好，不仅仅要成为一名优秀的3D艺术家，更重要的是要学习和其他志同道合的人合作。合作能够创造出卓越的成就。感谢你的采访。我去喝一杯咖啡了：）
火星："Carbon Footprint"是一个很棒的作品，在它的创作过程中您认为难度最大的效果是什么？
Matt Chandler：很高兴大家能喜欢这个片子。随着制作的深入和CG元素的增加，项目制作过程中有很多挑战。最开始只有10秒钟左右的CG元素最终增加到了两分钟！不过在创作上我们有完全的自由，所以我使用了很多熟悉和喜欢的特效。最难的部分应该是易拉罐上出现了雪和霜的那一段。我们制作了很多不成功的版本，场景中元素很多，很难整合到一起。我必须自己编写一种材质，让这个材质能够和几何体、不透明度、projection map和HDR反射融合到一起。制作这个项目时大部分时间都花到这上面了。
火星：除此之外，在这个短片当中还有哪些技术难点是您特别想为大家介绍的？
Matt Chandler：其他的困难还有渲染的时间和使用从未使用过的合成方法。合成人员Fabio Zaveti当时刚刚加入Jellyfish公司，我们决定使用Fusion中的3D合成。在那时我们还从来没有用过这种方法，这样我们花了很多时间把3D场景导入了Fusion中，这样不仅可以使用蒙板和ID渲染，还可以使用3D模型并在3D空间中添加物体。同时完成无缝的镜头运动也很令我们头痛。
火星：从业至今，哪件事情或是作品最让您引以为傲，为什么？
Matt Chandler： 我不能确定哪一个是我最喜欢的作品，在Jellyfish公司我们制作了很多播出的节目，所以接触的项目范畴很广。上周我们制作了一个很大的小行星的片子，下周我将给恐龙制作贴图，再往后可能还做卡通角色。我喜欢各种类型的项目和随之而来的挑战，多锻炼自己的思维和技术要比制作一种东西好得多。我对“碳足迹”这部片子一直很骄傲，因为制作过程中我们有很多乐趣，并且这部片子在世界范围内都广受好评。我们在洛杉矶SIGGRAPH上讨论过这个片子，六个月之后又到日本得到了一个奖项。Fight for life也是我职业生涯中很重要的一个项目，这是一个大项目，我们制作了9-10个月，然后得到了一个VES奖和一个Bafta(英国影视艺术学院奖)最佳特效奖。
火星：您对中国的特效行业是否了解，您认为中国的特效行业想要赶上国际的脚步都需要做哪些努力？
Matt Chandler：我对其他国家的行业发展一直很留心。因为公司一直在扩展，并在其他国家都有工作室。我们这里有一个员工就去了中国，夏天就会回来。我希望他回来能够给我带来中国行业发展的消息。
